Вышыўка

Рамяство ручной вышыўкі ў Кітаі пачалося ў часы Юй Шуня, дасягнула росквіту ў дынастыях Тан і Сун, а таксама ў дынастыях Мін і Цын.У Вэйнані па ўсім горадзе вышыўка перадавалася з пакалення ў пакаленне.З часоў дынастыі Хань вышыўка паступова стала лепшым мастацтвам у горадзе, а знакамітыя вышывальшчыцы занялі сваё месца ў гісторыі мастацтва.У часы дынастый Тан і Сун вышыўка выкарыстоўвалася для каліграфіі, жывапісу і ўпрыгожванняў, а змест вышыўкі быў звязаны з патрэбамі і звычаямі жыцця.Верш Лі Бая «Ізумрудна-залатыя пучкі, вышытыя ў вопратцы для спеваў і танцаў» і Бай Цзюйі «Багатая дзяўчына ў чырвоным будынку, з залатымі пучкамі, якія калоць яе пінжак» — гэта спевы вышыўкі.Дынастыя Сун была перыядам, калі ручная вышыўка дасягнула свайго піку развіцця, асабліва ў стварэнні чыста эстэтычнай жывапіснай вышыўкі, якая была апошняй у сваім родзе.Жывапіс вышыўкі склаўся пад уплывам карцін Акадэміі, і кампазіцыя пейзажаў, павільёнаў, птушак і фігур была простай і яркай, а каларыт - вытанчаным.Падчас дынастый Мін і Цын палацавыя вышыўцы феадальных дынастый былі вельмі маштабнымі, і народная вышыўка таксама атрымала далейшае развіццё, ствараючы «чатыры вялікія вышыўкі», а менавіта вышыўку Су, вышыўку Сян, вышыўку Шу і вышыўку Гуандун.

Шэнь Шоу, сучасны мастак па вышыўцы, з'яўляецца не толькі выдатным вышывальшчыкам, але таксама класіфікуе і арганізуе вышыўку мінулых пакаленняў, успадкоўвае традыцыйныя тэхнікі вышыўкі гу і вышыўкі су і выкарыстоўвае метады выразнасці заходняга эскіза, жывапісу алеем і фатаграфія, ствараючы свабодныя швы і круцільныя швы, каб выказаць святло і цемру аб'ектаў.Яе партрэт італьянскай імператрыцы Аліны быў выстаўлены на Кітайскім кірмашы мастацтваў і рамёстваў у Турыне, Італія, і атрымаў самую высокую ўзнагароду ў свеце.

Народныя звычаі і звычаі даюць магчымасць і ўмовы для таго, каб народная вышыўка ў поўнай меры праявіла працавітасць і мудрасць жанчыны, а народная вышыўка, у сваю чаргу, надае прыгожы і таямнічы каларыт мясцовым народным звычаям і фальклору.

Вышыўка - самы папулярны і самы стары элемент моды, дзе простыя і ўмелыя рукі і прыгожыя спагадлівыя сэрцы звязваюць маляўнічае і багатае рамяство, шывок за шыўком.Творчасць вышывальшчыц розных эпох у іх вышыўках вечная і даўгавечная, а іголка і нітка ў руках вышывальшчыцы — як пэндзаль і туш у руках жывапісца, якімі можна вышыць бліскучыя і вытанчаныя карціны, паказ культурнага стылю і мастацкіх дасягненняў розных эпох.

За час свайго доўгага развіцця традыцыйная кітайская вышыўка ператварылася ў мноства стыляў з удасканаленымі тэхнікамі і ўзбагачэннем выразаў.Стыль народнай вышыўкі яшчэ больш разнастайны, з незлічонымі шыўкамі і рознакаляровымі сюжэтамі.У прыватнасці, вышыванкі ў рэгіёнах этнічных меншасцей адрозніваюцца не толькі тэматыкай і тэхнікай выканання, але і дэманструюць моцную нацыянальную індывідуальнасць.

Кітайская вышыўка мяо, напрыклад, вядомая як «высокая мода, схаваная глыбока ў гарах».Унікальная тэхніка вышыўкі мяо, яркія колеры, выразныя і яркія ўзоры, сіметрычная і гарманічная кампазіцыя і натуральная форма вышыўкі.Гэта паказвае культурны адценне народа Мяа, які пакланяецца прыродзе, імкнецца да "духоўнасці" і верыць у сваіх продкаў і герояў.Унікальны культурны адценне вышыўкі мяо выразна адрознівае яе ад кітайскай вышыўкі, якая з'яўляецца адной з чатырох асноўных формаў вышыўкі.Мастацтва вышыўкі Мяо доўгі час было ў гарах, таму мала хто прызнае і ацэніць яго абаянне і каштоўнасць.Аднак па-сапраўднаму добрае мастацтва пераможа час і прастору.Як «значная форма» і поўная «эмацыянальных вобразаў», вышыўка Мяо ў недалёкай будучыні расквітнее, каб зраўняцца з вышыўкамі Су, Сян, Гуандун і Шу.